ظهرت هذه الميزة لأول مرة في عدد مايو 2023 من مجلة Total Film. يمكنك شراء نسخة ورقية هنا.
تنفجر على المشهد في السبعينيات من القرن الماضي مع سلسلة من أسرار القتل المروع التي تتخللها القطع القاتلة ، ثم صنع داريو أرجنتو Sumpiria ، وهو فيلم تشويق خارق للطبيعة يعتبر الآن أحد أعظم أفلام الرعب على الإطلاق.
يتحدث السيد الإيطالي عن فيلم إجمالي من خلال سبعة من أفلامه الأكثر روعة. تخاف ، خائف جدا …
Sumpiria (1977)
(الصورة الائتمان: Produzioni Atlas Consorziate)
“بعد Deep Red [1975 ، بمناسبة فيلم Gialllo الرابع الذي صنعه Argento في غضون خمس سنوات ، بدءًا من ظهوره لأول مرة مع ريش الكريستال] ، أردت حقًا تغيير شيء ما. أردت أن أعطي تطورًا لرواية القصص. وجدت نفسي أبحث في أفلام الرعب التي اعتدت مشاهدتها عندما كنت في المدرسة الثانوية في باريس وكنت أذهب إلى Cinémathèque Française لمشاهدة كل أفلام الرعب العتيقة مع عرض الظلال والأضواء. أردت حقًا أن يكون ذلك انعكست في Suspiria. أردت حقًا أن ينعكس الجو والسحر والسحرة في هذا الفيلم ، والذي أردت أن أكون مختلفًا تمامًا عن الآخرين ، ولكن لا يزال مع شعور Dario Argento. أردت الألوان ، والغور والملل – رحلة حمض سحرية. أحب الأشياء على حدود الواقع والخيال – الخارق. كان السحرة شيئًا مميزًا. عندما كنت طفلاً ، كنت أتمنى ، ربما مرة واحدة ، مقابلة ساحرة. الساحرة. لم يخيفني. السحرة مثيرة للاهتمام …
“إن المجموعة الافتتاحية [جيسيكا هاربرز سوزي بانيون تأخذ سيارة تاكسي جهنمية عبر غابة مغمورة بالمطر للوصول إلى أكاديمية فرايبورغ الباليه تمامًا كما حدثت جريمة قتل مزدوجة معقدة] أردت إطلاق النار في الغابة السوداء الألمانية. لذلك ذهبت إلى مواقع هناك. كنت أبحث عن القرى الصغيرة ، المنازل الصغيرة. لذا كانت المجموعة هناك. أقصد ، لم أكن مضطرًا إلى فعل أي شيء مميز للمجموعة نظرًا لأنها كانت هناك بشكل طبيعي. كانت شركة Suspiria ناجحة لأنها كانت قصة خرافية أعيد اختراعها. وداخل هذه القصة الخيالية هي جميع عناصر اللاوعي ، والتحليل النفسي والجنس.
الطائر مع بلوم الكريستال (1970)
(الصورة الائتمان: Titanus)
“أعتقد أن أول ظهور لي بدا أنه تم تشكيله بالكامل لأنني ، قبل ذلك ، كنت ناقدًا للسينما. كتبت عن الكثير من الأفلام وشاهدتها ، واستوعبت قدر الإمكان لأن السينما كانت دائمًا شغفي. لذلك عندما كنت في مجموعة ، كان الأمر سهلاً للغاية بالنسبة لي. لقد عرفت بالضبط ما يجب القيام به لأنني أخذت بداخلي جميع تجارب مشاهدة الأفلام الرائعة. لقد عملت مع محترفين رائعين ، بما في ذلك المصور السينمائي فيتوريو ستورارو [The Complist ، Apocalypse Now].
“لم أكن أتوقع أن يكون الفيلم مستقبلاً جيدًا لأنه بدأ في إيطاليا منخفضًا للغاية. ثم كان نجاحًا كبيرًا في فرنسا وفي إنجلترا والولايات المتحدة. لقد استغرق الأمر من الناس أن يذهبوا ومشاهدة الفيلم من أجلي لفهم أنني قد صنعت شيئًا مميزًا. لم يكن فيلمًا عاديًا ؛ لقد كانت حقًا رؤية شخصية للإثارة ، ورؤية داريو أرغنتو. كانت رؤيتي الخاصة لـ Giallo غريزية تمامًا. لم يكن هناك شيء مخطط له ، ولا توجد لوحات قصص. من السهل بالنسبة لي لأنه كان طبيعيًا. لقد خرج من إلهامي وخيالي. رؤيتي للقاتل [الذي يتكرر في جميع أفلام Argento] أخذت من الأفلام الأمريكية التي اعتدت مشاهدتها وأحبها. أردت أن أشيد بهؤلاء [فيلم نوير] أفلام باستخدام نفس العناصر الأساسية – القفازات المظلمة والمعطف والقبعة.
“لقد قال النقاد إنني لا أحب النساء ، وهو أمر غير صحيح تمامًا ، بالطبع. كانت والدتي [إلدا لوكاردو] مصورة رائعة وهي متخصصة في صور أنثوية – أشخاص عامة ، ولكنها أيضًا ممثلات رائعة مثل صوفيا لورين ، مثل جينا لولوبريجيدا ، مثل كلوديا كاردينال. لذلك ، كنت ، بالطبع ، محاطًا بأناقة وأنوث هؤلاء النساء. أعشق العمل مع النساء. ويجب أن أقول شكراً لأمي ، لأنني في أفلامي أخذت الكثير من الدروس: كيف تضيء مساحة ؛ كيف تجعل أي امرأة جميلة ؛ كيف تجعل التعبير عن عينيها … ”
ديب ريد (1975)
(الصورة الائتمان: Cineriz)
“لقد أصيب القاتل في هذا الفيلم بالصدمة بسبب حدث شاهده كطفل. أعتقد تمامًا أنه يمكنك أن يكون لديك انطباع كبير عندما تكون طفلاً – أنت تحتفظ به طوال حياتك. أتذكر أن والدي وأمه عندما كنت في الرابعة من عمري لرؤية هاملت شكسبير. شعرت بالصدمة من المشهد حيث يظهر الشبح لدرجة أنه كان عليهم إخراجي من المسرح. لم أستطع إزالة هذا من رأسي.
“كان هذا أول تعاون لي مع [فرقة بروغ بروغ روك] goblin [الذي سجل شهيرة Sumpiria ، وأيضًا Tenebrae و Phenomena]. أردت أن أجد شيئًا جديدًا والتقيت بهؤلاء الرجال الأربعة الذين خرجوا للتو من معهد الموسيقى تعال إلى منزلي في فترة ما بعد الظهر أو في المساء. سنناقش المشاهد ونتيجة الموسيقى. لقد كان تبادلًا تامًا للشعور تجاه AL AMY ، واتجهنا إلى الموسيقى وبدأنا التعاون “.
جحيم (1980)
(الصورة الائتمان: 20th Century Fox)
“كنت أدرس الرمزية ، وكنت أدرس رسومات غامضة ، ولوحات غامضة ، كنت أدرس الألغاز. ولهذا السبب فإن الفيلم مليء بالألغام. أتذكر أنني كنت أعرض الفيلم في 20th Century Fox مع Sherry Lansing ، الذي كان الرئيس التنفيذي في الوقت. كانت عاجزة عن الكلام. في نهاية الفيلم ، سألتني ، “لماذا وضعت كل هذه الألغاز في الفيلم ثم لا تعطي أي حل. ماذا تريد؟” وقلت ، “لا أريد أن أعطي أي حل. أريد أن يفكر الجمهور والجمهور معي. أريد أن آخذهم في رحلة معي.”
“تسلسل تحت الماء بالقرب من بداية الفيلم [مجموعة مميزة التي تسقط فيها الشخصية مفاتيحها إلى قاعة رقص مغمورة وتغوص في جلبها ، فقط لكي يطفو جسم متعفن في عرض]. ألقيت الممثل ، ذهبت إلى لوس أنجلوس وقمت مقابلات مع الممثلات. كان السؤال الأول هو: “هل أنت قادر على السباحة؟ هل أنت قادر على الغوص؟” كان تسعين في المائة منهم “حتى الآن” حتى جاءت ممثلة كانت بطلًا أمريكيًا للسباحة [إيرين معجزة]. كانت يمكن أن تغوص أيضًا. كانت تتناقص وكانت تتصرف تحت الماء بشكل طبيعي للغاية. كان المسبح داخل الاستوديو أنا سعيد للغاية. لقد كان موقفًا صعبًا للغاية ، لذلك أنا ممتن بشكل لا يصدق لكل العمل الشاق الذي قامت به لجعل المشهد ممكنًا.
“أنا أعتبر Inferno واحدة من أفضل أفلامي.”
Tenebrae (1982)
(الصورة الائتمان: Titanus)
“لقد كان فيلمًا صعبًا للغاية لأنني لم أكن أرغب في إعطاء أي لون. لا يوجد بلوز ، لا حمراء. اللوحة التي استخدمتها هي بشكل أساسي البيج. لماذا؟ أردت هذا الجو المعلق واستخدمت موقعًا طبيعيًا يسمى يورو ، وهي منطقة من روما. كنت أطلق النار هناك في ضوء الصباح وفي ضوء الليل ، فقط للحصول على إلهام من الرسامين الرمزيين العظماء مثل [جورجيو دي] تشيريكو ، الذي جلس في نفس المكان. لوحاته لديها أ واقع غريب ومشوه ، وهو نفس الانطباع الذي أردت أن يبدو عليه فيلمي. أردت أن يكون لتينيباي هذا التوازن الميتافيزيقي بين الواقع وفيلم الرعب الحالم. أردت أن أضع الفيلم “بين”. كنت على علم الفيلم الذي تم حظره في المملكة المتحدة [كان واحدًا من الـ 39 من “أشرطة الفيديو” التي تمت محاكمتها بنجاح بموجب قانون المنشورات الفاحشة]. لم أفهم السبب ، لأنه عندما كنت في لندن ، كنت أرى مسرح السينما معبأة للناس كنت حزينًا في الرقابة. في الوقت الحاضر ، لا أستطيع أن أتخيل ما أزعجهم كثيرًا ، لحظر جزء من فيلمي “.
الظواهر (1985)
“ما ألهمني ، ما أعطاني لمحة عن هذه القصة ، هو قصة إخبارية إذاعية قالوا فيها ، في ألمانيا ، كان هناك قاتل تم اكتشافه بفضل مساعدة الحشرات [دورات الفقس الخاصة بهم داخل الجثث المتحللة. الإطار الزمني المراد تطبيقه]. لذلك عملت مع عالم الحشرات من أجل جعل الفيلم حقيقيًا قدر الإمكان. لم نقم بتدريب الحشرات على الإطلاق [للمشاهد التي تتواصل فيها الفتاة التي تلعبها جينيفر كونيلي هم]. لقد فعلوا ذلك للتو وكنت سريعًا للغاية في التقاط اللقطة عندما كانوا يفعلون ما أردت. لقد قامنا بتدريب الشمبانزي [الذي يعمل كممرضة ومساعد لخبير الحشرات في دونالد بليزنس]. كان الشمبانزي ذكيًا للغاية. “D قل ،” عليك أن تفعل هذا ، هذا ، وذاك “. وكان يمسك برأسه. ستحصل على انطباع بأنه يفهم حقًا. إنه أمر لا يصدق حقًا: الشمبانزي يكونون في بعض الأحيان أفضل من البشر “.
أوبرا (1987)
(الصورة الائتمان: CDI)
“لقد توصلت إلى فكرة الدبابيس التي تبقي العيون مفتوحة لأنني لم يعجبني عندما أغلقت الناس أعينهم في الأجزاء المخيفة في أفلامي! هذا صحيح. الأوبرا لديها العديد من الازدهار البصري ، مثل وجهة نظر الغراب. تنقلب حول دار الأوبرا ، وتُطلق الرصاصة من خلال حفرة تجسس في الباب. أحب حقًا حركة الكاميرا. لقد تعلمت هذا من مجموعة سيرجيو ليون ، عندما كنت كاتبًا مرة واحدة في وقت واحد في الغرب [1968]. كنت أنظر إلى كيفية نقل الكاميرا. أدركت أن هذا هو الجزء الأكثر أهمية من الفيلم بالنسبة لي ، لإعطاء هذا النوع من الجانب. في تينيباي ، هناك مشهد لا يصدق حيث الكاميرا يتحول في جميع أنحاء المنزل [بما في ذلك أعلى السقف وفوق السقف]. أنا أستمتع وأعتقد أنها حقًا حركة الكاميرا التي تحدث الفرق في أفلامي. إعطاء الانطباع الصحيح للجمهور “.
لمزيد من شنانيغانس ، تحقق من قائمة أفضل أفلام الرعب في كل العصور.